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@adblondel
Trajectoire
Né en 1986 à Charleville-Mézières, Adrien Blondel vit et travaille à Toulouse.
Diplômé de MO.CO.ESBA à Montpellier.
Born in 1986 in Charleville-Mézières, Adrien Blondel lives and works in Toulouse.He graduated from MO.CO. ESBA in Montpellier.
BOOK
CV
Expositions/Exhibitions
Au bord de la surface
Impromptue
87.2
Trans-lucide
Ce sont des choses qui dérivent
Présence without presence
Ce sont des choses qui arrivent
Déjà vu
SELECTED WORK
001 Templum
Templum est une réflexion sur le cadre. Son titre renvoie au templum de la Rome antique, cet espace symboliquement découpé dans le ciel pour y lire des signes. Ce geste de cadrage opère ici comme une structure : le rectangle pictural ne constitue pas un simple support, il conditionne l’apparition des formes. Sans référents stables, les motifs sont des nuées,des tâches, des traces, des nœuds, des dérives qui émergent comme des formes instables. Comme l’évoque Georges Didi-Huberman dans son ouvrage Fra Angelico, dissemblance et figuration, le geste de l’artiste ne produit pas des formes inédites : il réactive, déplace, et altère des régimes d’images préexistants.
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002 Le geste effacé
Le geste effacé est une série de travaux réalisés sur papier à l’encre de Chine.
Le processus de création suit toujours le même protocole : une fois l’encre appliquée sur le papier, celui-ci est plongé dans l’eau. Selon le temps d’immersion, une partie plus ou moins importante de l’encre s’efface, révélant des effets d’opacité et de transparence.
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003 Le pli
Mon travail explore le pli comme une manière de penser l’image et l’espace : une surface en transformation continue, traversée par des tensions entre matière, lumière et perception. Inspiré par la pensée de Gilles Deleuze dans Le Pli, je développe des formes qui ne cherchent pas la stabilité mais le passage, la variation et la stratification.
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004 Le corps fragmenté
Quelques fragments de corps sont représentés : pieds, main, oreille. J’inscris une présence humaine au sein de certaines peintures, il est parfois question de passage, de cycle et de finitude. Sur l’oeuvre ci-contre, intitulée : Hineni, une oreille est peinte entre ciel et terre, hineni signifie en hébreu : «Me voici». Ces représentations me permettent d’évoquer une présence dans une incarnation fragmentée et symbolique. Ici ce n’est pas le message hineni qui est mis en évidence
mais surtout celui qui doit le recevoir ou qui l’attend.
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005 Quadrillage
Point de départ, le souvenir du tissu vichy, Quadrillage s’intéresse à la manière dont les lignes et les structures organisent notre regard et notre rapport à l’espace. À travers des formes géométriques et des compositions répétitives, le projet joue entre ordre et déséquilibre, précision et fragilité. La grille devient un repère visuel, mais aussi une limite. Elle structure l’image tout en laissant apparaître des détails,
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006 Cosmogonie
J’évoque dans mes peintures une cosmogonie personnelle et syncrétique, un univers en perpétuelle mutation. Cet espace pictural est peuplé de ciels en mouvement, de pierres en désagrégation et de strates géologiques en transformation, à l’instar de la toile ci-contre «La dissolution des pierres 2». Chaque toile devient une tentative d’inscrire la mémoire des matières et des temps, d’y percevoir la lenteur, l’inertie et les déliaisons d’un monde en métamorphose.
Par ces motifs, je contracte le temps d’un univers en expansion continue. Les éléments se mêlent et se dissolvent, le solide devient gazeux, le concret se transmue en idée. Dans cette tension, la peinture devient un lieu d’articulation, une tentative de réconcilier ce qui se défait.
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007 Le mal commun
La
La lecture des Bienveillantes de Jonathan Littell est à l’origine de cette série de monotypes.
Sur une plaque encrée, la feuille blanche reçoit un dessin qui se construit dans le prolongement des lectures successives. Les souvenirs du texte se heurtent, se déplacent et se recomposent, quittant peu à peu la littéralité de l’écriture pour ouvrir un espace de projection intime et singulier.
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007 Les estampes
Avec l’estampe, la ligne s’affirme, creusée dans la matrice. j’exploite toutes les capacités du support et utilise plusieurs techniques, comme le monotype, la taille-douce ou la xylographie, en particulier la gravure sur bois perdu, un processus où la matrice se détruit au fur et à mesure de la création.
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008 Série des monotypes
-Mrs Dalloway
-Baignoire
-Plantes
-Les pendus
-Babillage